后藤茂夫
后藤茂夫
编辑、创意总监、
京都艺术大学教授
编辑、创意总监、
京都艺术大学教授
今年的 AATM 是一次不同寻常的活动，因为毕业展和评审是在冠状病毒大流行期间举行的。然而，通过参观各所大学，我体会到的是艺术的强大生命力。即使在被限制的情况下，我也感觉到内在的进化，并且我对超越国界（种族和性别差异）的关系的渴望变得更加强烈。今年让我再次敏锐地意识到AATM的社会重要性。
今年的AATM因为毕业生的展示而史无前例，回顾也得经历了COVID-19的风波，不过走遍每所大学都能感受到艺术的强大生命力。强烈渴望建立一种跨越边界（种族、歧视）的关系。今年提醒了 AATM 的社会重要性。
小山富夫
小山富夫
小山富雄画廊代表
日本当代艺术经销商协会代表理事
小山富夫画廊总监，
代表董事，
日本当代艺术经销商协会
这次给我强烈的感受是题材和表现方式的多样性。为此，丸之内的展览空间将扩展到整个城市，我希望个人创作的艺术作品能够在日常生活中引起一点轰动。
这次回顾的思考是，他们的题材和表现方式开始广泛化，希望能够对应丸之内画廊的空间，扩展到街头，每件艺术作品都诞生于个人在日常生活中会引起一些小波澜。
立畑晃
立畑晃
多摩美术大学校长、埼玉县近代美术馆馆长
多摩美术大学校长
埼玉县近代美术馆馆长
在电晕灾难的情况下，每所大学都对毕业展施加了各种限制，但与往年一样，我们能够选择雄心勃勃的作品参加该奖项。 也许反映了缺乏主导艺术界的强大趋势，有趣的是，每个艺术家的多样性都很突出。
生活在 COVID-19 大流行之下，每所大学都像过去一样成功地为该奖项选择了雄心勃勃的作品。 有趣的是，每位艺术家的多样性都很突出，仿佛反映了那个时期，当时轰动艺术界的伟大运动并不存在。
野口礼一
野口礼一
三菱一号馆美术馆东京馆长
东京三菱一号馆美术馆馆长
虽然完美程度很高的作品很多，但我觉得想法出奇的作品却很少。我想知道应对长期传染病的生活方式是否会对生产产生影响。然而，当你在作品集中看到一件作品时，与真正接触它时，你对它的印象总是有很大的不同。我期待着在展览现场被出卖。
虽然高质量的作品很多，但令人惊讶的概念作品却很少。想必，他们的做法受到了长期生活方式的影响，因为COVID-19的测量。在这一点上，你在作品集中得到的印象是不同的避免面对现实。在画廊里做好被背叛的准备。
长谷川新
长谷川新
独立策展人
独立策展人
我认为申请数量比平时多的原因是创作者正在寻求展览以外的“交通权”。另一方面，也有少量室外工程需要调整。能够在户外展示的作品，在制作、运输、储存、安全措施等方面都需要承担沉重的负担。甚至在冠状病毒出现之前，这就是先决条件，我再次感到需要支持。
申请数量比过去多，似乎反映出艺术家在非传统展览的情况下要求“进入权”。但话虽如此，对外展出的作品数量却很稀缺，需要调整。对外展出的艺术家都有自己的作品。对它们来说，制作的过程、运输、储存、安全措施，这些都太麻烦了，这在疫情发生之前就已经是前提了，似乎需要更多的支持。
今村佑作
今村佑作
东京艺术大学研究生院美术研究科教授
教授，
东京艺术大学研究生院
东京都美术研究科
木村绘里子
木村绘里子
横滨美术馆首席策展人
横滨美术馆馆长