今村佑作​
东京Wonder Site总监
东京Wonder Site总监

在选择年轻艺术家的作品时，有些艺术家很年轻，但仍然专注于某件事。 最激动人心的时刻是当你感受到这种承诺的强度时。
他只依靠自己，深入深入地寻找。 这就是为什么可以找到一些东西。 我想分享一下这段旅程，并给它一个推动力。
当我在这样的放映中观看年轻艺术家的作品时，最激动人心的时刻是当我找到一个拥有清晰焦点的人，然后发现艺术家的自信时。 我意识到艺术家对创造力的追求是一项相当孤独的工作...... 而有一种灵感，只有在漫长而孤独的奋斗之后才能发现。 这就是为什么我喜欢分享和支持他们的事业。

神谷由纪惠
广岛市立现代美术馆 馆长
广岛市现代美术馆首席策展人

我激动地见证了这个强有力的提议，它是我在艺术大学的思想和实践的顶峰，在那里我通过创作面对自己的内在自我。
在这个不以艺术为目的而封闭的空间中，出现在街上路过的人们中间，我们思考并评判了个体表达的社会性。
我非常兴奋地看到了一些令人信服的作品。
每一个都构成了一个充满了艺术学生在大学期间积累的想法和实践的顶点。
我想象他们努力创作这些作品，在艺术探究的过程中绞尽脑汁，直接得出自己的答案。
作为一名评委，我强调艺术品在公共领域公开展示时与社会的有效联系，
没有画廊的围墙。鉴于这些作品的非凡个性，
思考它们会给公众留下什么样的印象是很有趣的。

后藤茂夫​
编辑、创意总监、京都造形艺术大学教授
编辑、创意总监、京都造形艺术大学教授

艺术敏锐地反映了时代。稀释度是一个参数。与其谴责物质性、政治性和历史性的淡化，
正视这个事实才是真正对艺术未来的展望。这是 2015 年审查的关键发现。
艺术清晰地反映了时代，我认为“淡化”是有助于证明这两件事之间联系的一个参数。
然而，我想说，淡化艺术作品中的自然、政治和历史信息不应受到谴责。
相反，我认为我们必须面对这个事实，才能真正预见艺术的未来。
这是我参与 2015 年放映的重要收获。

小山富夫​
小山富夫画廊代表、明治大学国际日本学部特聘副教授
小山富雄画廊馆长、明治大学国际日本学部副教授

最近，我觉得很少有人考虑挑战整个艺术史。然而游戏性质和个性却越来越疯狂，
我想探索建造一些超越时间和历史并影响社会的东西的可能性。
总的来说，我发现最近的艺术作品很少能反映出创作者应对以变化来重塑艺术史的挑战的决心。
另一方面，强烈坚持传达自己的个人喜好，
有些作品体现了“玩游戏”的感觉。
我更希望这种坚持能够推动未来艺术的创作，进而成为影响社会的永恒的、跨历史的杰作。

高桥秋也
三菱一号馆美术馆东京馆长
东京三菱一号馆博物馆馆长

随着会场搬到丸之内大厦1F，三维和三维装置的数量显着增加。 自然，表达范围似乎大大扩大了。
当然，这是会场物理条件的结果，与艺术家的本质无关。
然而，今年，我们将比以往任何时候都更能享受到当今年轻艺术家的多样化表达。
本次展览的地点移至丸之内大楼一楼。 结果，活动开始了
更多的三维作品和装置。 自然，这似乎大大扩展了每件作品的表达范围。
当然，这种结果只是物理环境变化的结果。 这对艺术家来说可能并不重要，
但我想，对于观众来说，看到当代年轻艺术家对这些艺术作品的表达更加多样化，会令人兴奋。

立畑晃
多摩美术大学校长、埼玉县近代美术馆馆长
多摩美术大学校长兼埼玉县近代美术馆馆长

无论好坏，堪称当代艺术标准的表达方式正在逐渐确立，这次我们在候选者中发现了不少具有极其独特承诺的作品。
这是一个令人高兴的事实。我希望他们能够开拓新的视野。
在当代艺术领域，无论是正面的还是负面的表达方式都变得越来越统一。
尽管有这种趋势，但其中不少艺术品都显示出创作者对个性的强烈坚持。
很高兴看到这些艺术家，我希望这些艺术家能够成为未来开辟新道路的先锋。

野口礼一​
三菱一号馆美术馆东京美术馆馆长组组长
东京三菱一号馆美术馆首席策展人

这让我再次意识到现在创造东西是多么困难。您可以通过收集一些信息和图像来填充空间。但有没有说服力就是另一回事了。
我认为有些艺术家掌握了自己独特的方法，能够创作出认真的表达。
2015年的放映让我想起今天的艺术创作是多么的艰难，人们被信息和图像所包围，
因此，可以通过填充空间来制作临时作品，但这并不能自然地带来令人信服的作品。
从这个角度来看，一些艺术家似乎已经掌握了自己的技巧，可以创作出具有引人注目的表现力的作品。