後藤茂夫
後藤茂夫
編輯、創意總監、
京都藝術大學教授
編輯、創意總監、
京都藝術大學教授
今年的 AATM 是一次不同尋常的活動，因為畢業展和評審是在冠狀病毒大流行期間舉行的。然而，透過參觀各所大學，我體會到的是藝術的強大生命力。即使在被限制的情況下，我也感覺到內在的進化，並且我對超越國界（種族和性別差異）的關係的渴望變得更加強烈。今年讓我再次敏銳地意識到AATM的社會重要性。
今年的AATM因為畢業生的展示而史無前例，回顧也得經歷了COVID-19的風波，不過走遍每所大學都能感受到藝術的強大生命力。強烈渴望建立一種跨越邊界（種族、歧視）的關係。今年提醒了AATM 的社會重要性。
小山富夫
小山富夫
小山富雄畫廊代表
日本當代藝術經銷商協會代表董事
小山富夫畫廊總監，
代表董事，
日本當代藝術經銷商協會
這次給我強烈的感受是主題和表現的多樣性。為此，丸之內的展覽空間將擴展到整個城市，我希望個人創作的藝術作品能在日常生活中引起一點轟動。
這次回顧的思考是，他們的主題和表現方式開始廣泛化，希望能夠對應丸之內畫廊的空間，擴展到街頭，每件藝術作品都誕生於個人在日常生活中會引起一些小波瀾。
立畑晃
立畑晃
多摩美術大學校長、埼玉縣近代美術館館長
多摩美術大學校長
埼玉縣近代美術館館長
在電暈災難的情況下，每所大學都對畢業展施加了各種限制，但與往年一樣，我們能夠選擇雄心勃勃的作品參加該獎項。 也許反映了缺乏主導藝術界的強大趨勢，有趣的是，每個藝術家的多樣性都很突出。
生活在 COVID-19 大流行之下，每所大學都像過去一樣成功地為該獎項選擇了雄心勃勃的作品。 有趣的是，每位藝術家的多樣性都很突出，彷彿反映了那個時期，當時轟動藝術界的偉大運動並不存在。
野口禮一
野口禮一
三菱一號館美術館東京館長
東京三菱一號館美術館館長
雖然完美程度很高的作品很多，但我覺得想法出奇的作品卻很少。我想知道應對長期傳染病的生活方式是否會對生產產生影響。然而，當你在作品集中看到一件作品時，與真正接觸它時，你對它的印象總是有很大的不同。我期待在展覽現場被出賣。
雖然高品質的作品很多，但令人驚訝的概念作品卻很少。想必，他們的做法受到了長期生活方式的影響，因為COVID-19的測量。在這一點上，你在作品集中得到的印象是不同的避免面對現實。在畫廊裡做好被背叛的準備。
長谷川新
長谷川新
獨立策展人
獨立策展人
我認為申請數量比平常多的原因是創作者正在尋求展覽以外的「交通權」。另一方面，也有少量室外工程需要調整。能夠在戶外展示的作品，在製作、運輸、儲存、安全措施等方面都需要承擔沉重的負擔。甚至在冠狀病毒出現之前，這就是先決條件，我再次感到需要支持。
申請數量比過去多，似乎反映出藝術家在非傳統展覽的情況下要求「進入權」。但話雖如此，對外展出的作品數量卻很稀缺，需要調整。對外展出的藝術家都有自己的作品。對它們來說，製作的過程、運輸、儲存、安全措施，這些都太麻煩了，這在疫情發生之前就已經是前提了，似乎需要更多的支持。
今村佑作
今村佑作
東京藝術大學研究所美術研究系教授
教授，
東京藝術大學研究所
東京都美術研究科
木村繪裡子
木村繪裡子
橫濱美術館首席策展人
橫濱美術館館長