小島亞希​
京都市立藝術大學研究生院
京都市立藝術大學 藝術研究科

法官評論
將解剖學知識和分割的身體視為符號和符號，在漫長的藝術表達史上是一種常見的做法，但在小島彰的作品中，這是表達缺失的自我和家庭的一種方式。它們作為循環系統的一部分發揮作用兩者相輔相成。這種獨特性源自於從事多年護理師工作的作者親眼目睹了人們為了生存而肢解屍體的情況。不陷入為藝術而藝術的陷阱的跨學科視角將成為尋求對現代社會產生影響的藝術家的強大武器。
（橫濱美術館首席策展人/木村繪裡子）

加奈子新卓
京都造形藝術大學研究生院
京都造形藝術大學研究生院

蘆川瑞希
武藏野美術大學研究所
武藏野美術大學研究所藝術設計研究科

法官評論
漫畫描繪了在平凡的場景中張開嘴的非凡感覺。作品除了寫實與漫畫的對比之外，也發展為物質與圖像等元素的碰撞。在瞬息萬變的世界裡，各方面都不允許順利過渡，導致矛盾和衝突。這件作品似乎象徵著這種現狀。
（三菱一號館美術館東京館長/野口禮一）

小林睦
京都市立藝術大學研究生院
京都市立藝術大學 藝術研究科

法官評論
一個由樹脂製成的看似粗糙的物體旋轉，攝影機捕捉到的模糊影像顯示在監視器上，然後它開始移動。我們試圖以某種方式掌握眼前事件的意義，但這部作品的創作方式似乎很容易避免賦予它們意義或命名它們。這個物體既可以稱為雕塑，也可以稱為科學模型，喚起了我們新的感覺。我想密切關注這個作品和藝術家。
（東京藝術大學美術研究系教授/今村佑作）

影山萌惠子
武藏野美術大學研究所
武藏野美術大學研究所藝術設計研究科

法官評論
在圖像和現實之間來回產生的形式可能看起來不切實際，但漸漸地人們會發現它們實際上是日常生活的延伸。我希望他能夠利用這種能力來發展他的想像並進一步發展他的風格。
（橫濱美術館首席策展人/木村繪裡子）

中澤福美
京都造形藝術大學
京都造形藝術大學

法官評論
我們非常欣賞他透過東方線條畫、動畫、二維（繪畫）和三維裝置，在極其開放的系統中出色地表達了人類身體變形、愉悅和機器等激進主題的方式。我期待著更激進的發展。
（編輯、創意總監、京都造形藝術大學教授/後藤茂夫）

谷口智美
武藏野美術大學研究所
武藏野美術大學研究所藝術設計研究科

法官評論
皮膚與外界的邊界及其向外界的擴展。谷口先生的作品總是用自己的身體創作，結合了時間和材料的觸覺，留下了安靜、誠實的痕跡。當我的行為繼續聯繫並轉向周圍的外部世界時，我感到一種希望。
（小山富雄畫廊代表、日本當代藝術交易商協會代表董事/小山富雄）

中根由依​
東京藝術大學研究所
東京藝術大學美術研究科

法官評論
簡約的環境與新丸之內大廈的大空間形成對稱。然而，這件作品並沒有給人一種矮小的感覺，相反，它給人一種尺寸不同維度的印象。人們共享的「畫」的圖像矛盾地形成一幅畫的幽默場景。
（三菱一號館美術館東京館長/高橋晃也）

高橋亮
東京造型大學
東京造型藝術大學

法官評論
雖然肖像和風景都是在克制的、幾乎是單色的螢幕上描繪的，但作品也有一種令人不安和神秘的感覺。有趣的是，他混合了攝影、繪畫和素描的方法。他的高超技術能力加深了繪畫的可能性，也將受到讚賞。
（多摩美術大學校長、埼玉縣立近代美術館館長/立畑晃）

岩村拓也
京都市立藝術大學
京都市立藝術大學

法官評論
在一個「隨心所欲創造」的藝術表達世界裡，一定會有一些猶豫和衝突。如果作者對此的勇氣是真實的，那麼它將作為一個對手，生動地接近我們作為作品的觀眾。
（當代藝術活動團隊「mé」成員/小人明香、南川賢治）

澀谷奈奈​
東北工藝美術大學研究所
東北藝術大學 藝術設計研究生院

法官評論
我喜歡的畫家有好幾個，但我選了澀谷小姐，因為我覺得她能畫出只有她能畫的線條。我希望它未來能繼續成長。
（藝術家/加藤泉）

丹羽雄太
京都造形藝術大學研究生院
京都造形藝術大學研究生院

法官評論
他似乎最尊敬長谷川東伯。在使用傳統的尺寸、規格、技法和繪畫材料的同時，毫不費力地描繪了當今異常天氣的威脅。我相信他會繼續以日本的幽默精神創造出豐富的世界觀，用江戶時代的鯰魚民間傳說取代現代人的恐懼。我希望你花時間磨練你的技能和思想。
（日本經濟新聞社常務執行董事伊藤惠子）

山本翔平​
京都造形藝術大學研究生院
京都造形藝術大學研究生院

法官評論
Shohei Yamamoto 的作品是基於一個相對簡單的過程。藝術史上的圖案、輪廓、標誌和人物都在彩色或單色漸變背景上再現。他以一種非常平衡的方式，透過主題（文藝復興、古代雕塑等）、過程（普普藝術）或效果（抽象繪畫）來調用藝術史的不同層面。憑藉著山本先進的技術，眾多藝術慈善家聚集在一個原創作品中，每個人都在秘密進行對話。
（法國大使館文化參贊/法國文化研究所日本藝術部長桑松·西爾萬）