後藤茂雄
後藤茂雄
編輯、創意總監、京都造形藝術大學教授
編輯、創意總監、
京都造形藝術大學教授
許多畫作都充滿力量且製作精良，但很少有突破到新的可能性。我認為表演作品和3D/裝置值得關注。但遺憾的是，並沒有什麼具體的內容。我對未來抱有很高的期望。
繪畫領域有很多有力量、製作精良的作品，但突破新可能性的作品卻很少。在我看來，特色類型應該是表演作品和三維/裝置作品。然而，遺憾的是我們幾乎沒有找到什麼優秀的作品，我對未來充滿期待。
小山富夫
小山富夫
小山富夫畫廊代表、日本當代藝術經銷商協會代表董事
小山富夫畫廊總監，
代表董事，
日本當代藝術經銷商協會
這次，我覺得不是用新媒體，而是用學術方法創作作品的人很多。很難將下一個未來作為歷史的表達來展示，但同時，它向我們展示了讓我們感到相互聯繫的豐富性。
我覺得今年很多參賽者在創作過程中更多地採取了學術的方式，對創作過程有某種思考，而不是新媒體。雖然要表現出作為連續歷史的一部分的未來主義表達是一個艱鉅的挑戰，但他們的作品讓我們看到了其中的豐富性。過去幾代人
高橋秋也
高橋秋也
三菱一號館美術館東京館長
東京三菱一號館博物館館長
今天，社會各方面都處於轉捩點。在這個不穩定的世界裡，人們需要的是檢視自己和自己的真實本質。為此目的，藝術至關重要。從我們在家的日常生活到我們工作的城市的每個角落，很少有工具可以讓我們娛樂並讓我們思考更多。我希望人們透過AATM2019更加熟悉藝術。
我們生活在一個一切社會現像都面臨拐點的時代，在這樣一個不穩定的世界裡，我們需要面對自己，也面對人的本質，藝術在這種自我反省中扮演著不可避免的角色。從家裡的日常生活到工作的城市的每個角落，能夠讓我們享受和思考的工具太少了，希望透過AATM 2019，藝術越來越滲透到我們的生活中。
立畑晃
立畑晃
多摩美術大學校長、埼玉縣近代美術館館長
多摩美術大學校長
埼玉縣近代美術館館長
可以說，今年的成功之處在於無論是二維作品還是三維作品中都看到了許多極具個性的表達。雖然作品可能比較粗糙，但我喜歡作品的完成方式，它沒有被組織成小塊，而是自由地利用自己的品質。雖然展覽條件有限，但希望大家能夠欣賞這些作品在城市環境中所創造的獨特風景。
可以說是今年的收穫，無論是2D還是3D作品中都經常出現極其獨特的表達方式，雖然他們的作品在很多方面還不夠完善，但我覺得他們在製作上還是保持隨心所欲的態度比較好，即使在展覽條件有限的情況下，我也想在城市環境中欣賞這些作品編織出的獨特景觀。
野口禮一
野口禮一
三菱一號館美術館東京館長
東京三菱一號館美術館館長
在作品集篩選後看到實際作品與目睹製作過程一樣有價值。藝術家的挑戰、承諾、技巧和未來潛力都被揭示出來。我很認真地同意它，因為它也會考驗我。我真的很期待看到這次對話的結果。
我發現在作品集審查後面對實際的作品給我帶來了很大的樂趣，就好像我參與了真正的製作過程一樣。
在這一步中，幾乎所有的事情——藝術家的問題、承諾、技術，甚至未來的可能性——都將被揭示。我們評審也必須以最大的精力和嚴肅性來應對，因為他們同時也在審視我們。我很期待這場對話將會產生什麼。
小人明香 / 南川賢治
（當代藝術活動團隊「mé」成員）
加藤泉
（藝術家）
伊藤惠子
（日本經濟新聞社常務執行人員）
今村佑作
今村佑作
東京藝術大學研究所美術研究系教授
教授，
東京藝術大學研究所
東京都美術研究科
木村繪裡子
木村繪裡子
橫濱美術館首席策展人
橫濱美術館館長