​天野太郎

橫濱美術館首席策展人

由於它還處於文件階段，我無法得出結論，但我得到的印象是，作為生產來源的動機來自一個非常狹窄的領域。這似乎是一個深入挖掘自己的工作密度的問題，例如為什麽要表達它，而不是關於年輕或經驗的深度。

​植松由香

國立國際美術館首席研究員

我們生活的這個社會，新的人才如何表達這個時代。我期待著與這樣一位充滿能量和未來潛力的人才相遇，有時甚至是不符合標準的。

​後藤茂夫

京都造型藝術大學教授

有趣的是，趨勢每年都會發生變化。許多繪畫作品更抽象，更緊張。概唸作品與其說是開放係，不如說是懸空。總體而言，這是一種令人毛骨悚然的平靜，就像事件發生之前一樣。

​小畑一惠

東京藝術大學尖端藝術表現科教授

3.11年以後，我遇到了一組作品，他們在一塊畫佈，一個圖像，一個物體上投入了濃厚的興趣，野心和技術技巧，並探索世界與自我之間的關係。從現在開始走向世界的年輕作家肯定表明他們掌握了一種方法，提醒我們一步一步邁出的重要性。

​小山富夫

小山登美夫畫廊代表，明治大學國際日本學院副教授

今年，我也參觀了許多大學的畢業和結業展覽。雖然我每年都期待著它，但當結果並不總是一樣時，我感到驚訝和焦慮。聽說今年很多同學都在考慮找工作。時代的焦慮也可能產生強烈的影響。不過，我很高興今年也選出了30位永恆藝術家的作品。它給了我勇氣去盡力去做只有我能做的事情。

​佐藤直樹

ASYL藝術總監，3331藝術千代達設計總監，多摩藝術大學副教授

事實上，沒有多少人能夠通過延長他們在大學畢業時所做的表達來回應未來的時代。“藝術”的概唸也發生了變化。我希望那些試圖走向“未來”的本質的人。

​高橋秋也

三菱一號館美術館東京館長

從幾年前開始，總體而言，表達傾向於嚴肅，但今年似乎進一步加速。雖然它被內化，但我覺得實驗元素有點陰影。它似乎反映了混亂的社會，但從現在開始，我想期待在那裡發光的作品。

​長谷川優子

東京都現代美術館首席策展人、多摩美術大學教授

今年藝術獎的候選人有很多繪畫，這也是一種Grisayu方法或水墨畫方法，通過單色和精細陰影表達情緒和事件。是地震後的心理陰影影響還是重新考慮新的基本?另一方面，有一個突出和獨特的表達，所以我期待未來的發展。

嘉賓評委

​松井冬子

藝術家

photo: MAKOTO NAKAGAWA

主要展覽會

2005年個展「松井冬子」展覽成山畫廊
2008年個展「松井冬子」展平野美術館
2010個展「松井冬子」畫廊DA-END（巴黎）
2011年個展「你可以和來自世界各地的孩子交朋友」橫濱美術館
2012亞洲幻影亞洲藝術博物館（舊金山）

他運用日本古典繪畫技法，在絲綢上描繪出一個獨特的世界。有許多極其詭異的畫面，例如像鬼一樣的狗、內臟外露的人體、像鬼一樣的花、像精神科醫生用的圖表一樣的形狀，讓觀眾感到痛苦。和暴力。 2011年，他在橫濱美術館舉辦個展，三個月的展示期間吸引了超過7萬名參觀者。在這次展覽中，他創作了他的第一部影像作品《入侵思想的再現》（2分58秒），拓展了他作為畫家的可能性。

《拼接轉換》2011年絹本著色，軸30.0×80.0cm