——请介绍一下这部作品。

皮埃尔（以下简称 P）：
这次的标题是《匹配想法》。这项工作的想法可以追溯到 2004 年，当时我在亨利驻维也纳期间拜访了他，并与他一起工作。当时我每幅画都画了一个头像图案。将两个或多个人物放在一张图片中很困难，但是将不同的图片成对放置就很好了。我正在谈论有一天想要将其制作成三维的。所以，这次我把两个雕塑合二为一。

亨利（以下简称H）：
Shagyan的共同精神是对现代艺术的尊重。在这部作品中，在考虑到罗丹等现代雕塑传统的形成本质的同时，我的目标是如果你仔细观察的话，会发现一些东西，但它不仅仅是一种引人注目的视觉效果。对于喜欢当代艺术的人来说，这件作品所用的材料陈旧，形式也没有创新。然而，对于那些被现代艺术所吸引的人来说，有一些值得称赞的地方。当然，这的根源是我们想要创造的意志。然而，挑战在于我们对现代性的尊重可以融入到细节和隐藏在其中的精神中，在这两个人物中反映这一点是很有趣的。

——协同制作进展如何？

号码：
几乎没有讨论。当我睡觉时，亨利正在研究它，当他睡觉时我也在研究它。这是我们互相“改变”的机会。

H：
我认为好的部分还留在原处，但当我醒来时，它们已经被移除了。我是那种做事匆忙的人，但我总是被警告，“亨利，不要太着急。”皮埃尔提前做了很多图纸和模型，做了很多准备。他教会我如何思考。

号码：
在创作这个作品时，我对材料进行了很多思考。石膏、粘土、陶土、石头……我认为最终使用砂浆是一个不错的选择。刚揉好的时候，它很软，感觉像粘土，但一旦变硬，它就像石头，所以你必须把它挂起来，等等。我认为困难是我们两个之间完美的接触点。

H：
使用粘土，你可以随时改变形状，因此你的身体在此过程中会自行移动，但使用砂浆则需要时间，因此你需要使用你的手、头和身体。这种思维的痕迹贯穿于雕塑之中。

号码：
这对于雕塑家来说似乎是显而易见的（笑），但它是新的且有趣的。当我将这段经历转化为我自己的个人作品时，我意识到在很多方面我都在逃避它。我想借此机会回到基础。

H：
Shagyan的目标是“初心”。

——丸之内希望人们看到什么？

H：
我关注的是隐藏愤怒的人和圣人般的人物之间的关系。我想说这是一个年轻的胖乎乎的人（摄政王）和一个去过不同场馆的经验丰富的人（非洲人）之间的对比。我希望它能传达两个人之间的沟通，而不仅仅是主题和细节。

我也希望它成为一个地标，让走在街上的人们都会记住，无论我们的意图是否被传达。预计安装三年，但是当它消失的时候，就是那种让人感到悲伤的事情。但如果它消失了，岂不是一种解脱吗？很高兴看到来自边远地区的洋基学生在旅行在它前面拍纪念照，或者在丽晶酒店下避雨（笑）。

号码：
如果摄政王再次回来的话，那就很有趣了。据说“摄政”这个名字的由来是因为从上面看，发型（后脑勺的部分）很像伦敦的“摄政街”，而丸之内仲大街也是这样的街道。我想它。