——在此次作品中傳達了什麽樣的信息?

在大約兩年前的素描中，有一個想法是思考人們所擁有的“記憶”和“感受”，並將象徵它們的東西貼在人的頭上。將某些主題貼在人體上的方法本身就是用木雕完成的，但這是我第一次把它放在頭部。這次我得到了一份使用粘土的工作 (作為青銅雕塑的原型) ，所以我想嘗試一下，因為它很難。

我認為這個人 (雕塑) 面對自己的記憶和思想，同時凝視自己。到目前為止我的作品基本上都是這樣做的。

——在雕像的頭上，可以看到樹木、建築物和書的圖案。

啊，看起來像樹嗎?那樣就好了 (笑) 。我想在這裡表達的是“文字”，“自然”和“人們相信的東西”的想法。與這部作品並行，我正在制作關於小說家原朔太郎的項目，他對法國的渴望也反映在這裡。

首先位於頭部左側的建築物是教堂。書是語言的象徵。還有林蔭道。我選擇了這些主題，想表達記憶，思想，人們生活的東西。

我一直認為人類創造的最美麗的東西是一本書。比起美術和音樂，書更厲害吧。因為它就像在一點點厚度中進入世界和宇宙一樣。即使在繪畫中，你也可以在一定程度上畫出宇宙，但雕刻很難，我認為這本書可以在不選擇地點的情況下傳播並到達每個人。我還記得我在歐洲看到了一些令人震驚的美麗書籍，可能會有影響。

——這次的作品從很久以前開始就用素描來誇大形象，作品的構思是從平時就開始畫的嗎?

是啊。我想出的是在寫生簿等上畫出來。從理論上講，很少用頭腦思考。我將立即畫出偶然出現在我腦海中的想法。然後，有時會出現奇怪的形狀，但留下你可以看到的可能性， 「這裡可能看起來像這樣嗎?」 「是不是很奇怪?有趣嗎?」。

幾年後，當我在思考主題時，當我想到“當時的素描可能可用”時，有些東西第一次升華為工作。

——雕刻木頭的木雕和添加東西的粘土的工藝似乎截然相反，這次的制作怎麽樣?

因為是久違的粘土，所以很開心。附加和削減似乎是相反的，但我並不覺得不舒服。因為從小時候到大學時代一直在玩粘土。在研究生院結束的時候，受委托制作聖母子像，木雕才正式開始。雖然木雕和青銅的方法不同，但是我覺得到達點是一樣的，所以沒有意識到差別。

——您對「丸之內仲街仲通的印像如何？

我小時候經常去那裡看電影，所以這是我最喜歡的地方之一，因為它很寬敞，有一種開放的感覺。此前，田徑運動員大為末丸之內仲街，我認為能夠做這樣的事情是一個好主意。

隨著雕塑作品逐漸增加，我很羨慕看到朋友的作品的機會，包括三澤 (厚彥) 的作品 (雕塑家和朋友) 。但是，我認為我不會因為我是木雕而發出聲音，這次我很高興你說“你不用青銅做嗎?”。

——聽說在室外展示的機會很少，作為公共藝術被看到的感覺如何?

無論什麽時候都很可怕。這在美術館的展覽會上也是那樣的，作品在人前展示的時候總是有緊張感。有什麽樣的反應，展覽會的第一天和內部展覽會的日子總是很緊張。當看到作品的人聽到“漂亮”的聲音時，我松了一口氣，好像僵硬的身體融化了。

-最後，請告訴我有關“丸之內街頭畫廊”的信息。

「丸之內街畫廊」有很多藝術家的選擇，我認為有各種各樣的藝術家的傑作。我覺得他們正在以一種很好的方式將當代藝術帶入街頭。我很高興也很感激能夠參加那裡。我希望丸之內仲街能成為一條能為看到它的人們帶來歡樂的街道，其中也包括藝術作品。